晨色动妆楼短烛荧荧悄未收自在开帘风不定飕飕池面冰澌趁水流 早

晨色动妆楼。短烛荧荧悄未收。自在开帘风不定，飕飕。池面冰澌趁水流。 早起怯梳头。欲绾云鬟又却休。不会沉吟思底事，凝眸。两点春山满镜愁。

集中《蝶恋花》及此调皆纪晓别，各擅风情。因上阕言征人晓发，寒威尚劲，故转头处言既惮寒，又兼惜别，致怯绾云鬟，代别后红闺着想，惟有凝眸不语，愁满镜中耳。袁简斋诗“一声江上红船橹，两角眉峰万点秋”、厉樊榭诗“将归预想迎门笑，欲别俄成满镜愁”，皆与此词结句情味相似。

瑞龙吟　大石

章台路。还见褪粉梅梢，试华桃树。愔愔坊陌人家，定巢燕子，归来旧处。 黯凝伫。因念个人痴小，乍窥门户。侵晨浅约宫黄，障风映袖，盈盈笑语。 前度刘郎重到，访邻寻里，同时歌舞。惟有旧家秋娘，声价如故。吟笺赋笔，犹记燕台句。知谁伴、名园露饮，东城闲步。事与孤鸿去。探春尽是，伤离意绪。官柳低金缕。归骑晚、纤纤池塘飞雨。断肠院落，一帘风絮。

首段言人如巢燕归来，花事方酣，人家依旧。次段回忆此地初逢，笑语风姿，宛然在目。三段实赋访旧，歌姬舞侣，大半飘零，闻说秋娘尚在，如洛中柳枝娘，犹能忆诵玉溪诗句。而此日名园寥寂，伴饮无人，伤别伤春，惟有一鞭归去。帘栊风絮，独自徘徊，通篇宛转写来，情景两融。“孤鸿”句至结句，景中见情，妙在不说破，其味无尽。夏闰庵云：“清真平写处，与屯田无异；至矫变处，自开境界。其择言之雅，造句之妙，非屯田所及也。”此调第一段、第二段属正平调，谓之双拽头。自“前度刘郎”以下，即犯大石调。至“归骑晚”以下四句，复入正平调。他本有从“声价如故”句分段者，非是。

齐天乐　正宫　秋思

绿芜凋尽台城路，殊乡又逢秋晚。暮雨生寒，鸣蛩劝织，深阁时闻裁剪。云窗静掩。叹重拂罗裀，顿疏花簟。尚有练囊，露萤清夜照书卷。 荆江留滞最久，故人相望处，离思何限。渭水西风，长安乱叶，空忆诗情宛转。凭高眺远。正玉液新，蟹螯初荐。醉倒山翁，但愁斜照敛。

起二句笼罩一切。其下以淡雅出之，清愁一片，摇漾于毫端。“乱叶”三句极苍凉之思。“敛”字韵夕阳光最，动人留恋，又最易感人，词客每以之作结句。闰庵云：“此系黄钟宫正调。宜于深稳之词，他人或作激楚语者，非合作也。”

渡江云　小石